Борис Годунов

Царь Борис, которого виртуозно играет Александр Збруев, не одиозная, зловещая фигура истории, чьи руки обагрены невинной кровью. Он - правитель. В нем словно слились все, чьи головы обременяла шапка Мономаха, корона или фуражка генералиссимуса.

Богомолов не стесняется смещать акценты, раскрашивая фигуры на сцене всеми цветами добродетелей и пороков. Он гениально манипулирует сознанием и эмоциями зала и стартует с места в карьер, открывая спектакль появлением убиенного Димитрия, в исполнении Марии Фоминой. Актриса с яркой андрогинной внешностью, постоянно маячит перед глазами Годунова и Отрепьева, как бы подчеркивая их общность.

Братья Пушкины, либерал и патриот, обоих играет Виктор Вержбицкий, общаются по скайпу, обсуждая судьбу России, а в конце один из них приносит цветы на могилу другого. Они полностью взаимозаменяемы и не могут повлиять на ход событий.

Власть и ее противники до боли напоминают друг друга. Зло и добро поразительно похожи. Стоит посильней крутануть монетку на гурте и возникает объемная картина. Но скорость вращения падает и монета ложится аверсом или реверсом вверх. Человек не может быть одновременно честным и лгуном, убийцей и жертвой… он должен выбрать свою сторону.

Действие развивается во времени, но уследить за этим можно только опираясь на титры. “В России шел 1597 год” - написано на экране слева. И в ту же минуту справа загорается надпись: “Фестиваль Сопот - 1979”. Этот нехитрый прием тоже имеет оборотную сторону. Пройди по сцене “мисс Россия”, в мужской сорочке с голыми ногами, с надписью “1597 год” в одну сторону и “1979” в другую, никто бы не уверился в том, что время условность, но раз так написано на экране…, то зрители безусловно принимают правила игры.

О постановке

Художественный тандем Богомолов-Ломакина как всегда не обманул надежды поклонников. Сценография спектакля предельно минималистична. Кожаные диваны, несколько плазменных экранов и “бетонные” блоки задника. Мейерхольдовский станок, в котором декорации и костюмы лишь создают настроение и служат физической опорой для актеров, а смысл передается текстом, интонацией, паузой и, конечно, режиссерскими приемами.